意思解释
最后更新时间:2026-09-30 02:27:02原文展示:
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
白话文翻译：
这首诗描写了一座荒凉的古老宫殿，宫中的花朵孤独地盛开着红色的花瓣。白发的宫女仍在这里，她们闲坐在一起，聊着唐玄宗的往事。
注释:
字词注释：
- 寥落：稀疏、冷清，形容宫殿的荒凉。
- 行宫：指皇帝出巡时所驻住的宫殿，通常不如大明宫等正式宫殿奢华。
- 宫花：指宫廷中的花，通常是指那种精致的花卉。
- 白头：形容年老，通常指年纪大的人。
- 闲坐：悠闲地坐着，不急不躁。
- 玄宗：指唐玄宗李隆基，是唐代的一位著名皇帝，以其开创的“开元盛世”而闻名。
典故解析： “玄宗”在诗中不仅代表了历史人物，更象征着那段辉煌的历史和随之而来的衰落。唐玄宗在位时，国力强盛，但后期的安史之乱使国家陷入动荡。
诗词背景:
作者介绍： 元稹（779年－831年），唐代诗人，字子文，号微之，著名的诗人和散文家。他与白居易友好，二人共同倡导“新乐府”运动。元稹的诗风清新、自然，擅长描写人情世态和历史感。
创作背景： 这首诗创作于晚唐时期，那个时候国家已经开始走向衰落。诗人通过对古行宫的描绘，表达了对过去辉煌的追忆和对时光流逝的感慨。
诗歌鉴赏：
《行宫》是一首充满历史感和人情味的五言绝句。诗的开头以“寥落古行宫”设定了一个冷清而略显荒凉的场景，立即让人感受到时间的流逝和历史的沉重。古行宫的寂寞，不仅指环境的荒凉，更是对曾经辉煌的反思。
“宫花寂寞红”一句，通过宫花的红色与寂寞的对比，传达出一种对美好事物的怀念。红色象征着繁华与生命，但在这里却是“寂寞”的，暗示着曾经的热闹如今已成空。
接下来的“白头宫女在”，则将视角转向了留守在这座行宫中的宫女。她们白发苍苍，岁月的痕迹在她们身上显露无遗，寓意着历史的沧桑和无情。最后一句“闲坐说玄宗”可以看作是对过去的追忆，尽管环境已经荒凉，但宫女们仍在用闲聊维系着那段历史，仿佛在用记忆抵抗岁月的侵蚀。这一刻的宁静与淡然，折射出人们对历史的反思与对美好过往的珍惜。
整首诗情感深沉，意象丰富，既有对历史的追忆，也有对当下的感慨，展现了元稹独特的历史情怀和人性关怀。
诗词解析:
逐句解析：
- 寥落古行宫：描绘了荒凉的古行宫，暗示着历史的沉寂与时间的流逝。
- 宫花寂寞红：以盛开的红花映衬出寂寞的环境，展现出生命的美丽与孤独。
- 白头宫女在：描写了年老的宫女，反映了岁月的无情与对历史的承载。
- 闲坐说玄宗：通过轻松的闲聊，表现出对过去的怀念与思考。
修辞手法：
- 对仗：全诗每两句之间形成对仗，增强了诗的音乐感和节奏感。
- 象征：宫花象征着曾经的繁华与现在的孤寂，白头宫女象征着历史的见证者。
- 隐喻：通过“白头宫女”的闲坐，隐喻着对历史的思考与对美好过往的珍惜。
主题思想： 整首诗通过古行宫的描绘，表达了对过往辉煌的追忆与对岁月无情流逝的感慨，展现了历史的沧桑与人情的温暖。
意象分析:
意象词汇：
- 古行宫：象征着历史的沉淀与时间的流逝。
- 宫花：代表着曾经的繁华与生命的美好。
- 白头宫女：象征着历史的见证与岁月的无情。
互动学习:
诗词测试：
-
《行宫》的作者是谁？
- A. 白居易
- B. 杜甫
- C. 元稹
- D. 李白
-
诗中提到的“白头宫女”象征着什么？
- A. 年轻的宫女
- B. 历史的见证者
- C. 皇帝的宠妃
- D. 诗人的母亲
-
诗中“宫花寂寞红”主要表达了什么情感？
- A. 兴奋
- B. 寂寞与怀念
- C. 愤怒
- D. 快乐
答案：
- C. 元稹
- B. 历史的见证者
- B. 寂寞与怀念
诗词比较与延伸:
相关作品推荐：
- 《静夜思》李白
- 《登高》杜甫
诗词对比：
- 《行宫》与《静夜思》：两首诗都表达了对过去的思念与对时光流逝的感慨，但《行宫》更侧重于历史的沉重感，而《静夜思》则更多地表现个人的孤独与思乡之情。
参考资料:
- 《唐诗三百首》
- 《唐代诗人元稹研究》
- 《诗词鉴赏指南》
译文
空旷冷落的古旧行宫，只有宫花寂寞地艳红。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
寥(liáo)落古行宫，宫花寂寞红。寥落：寂寞冷落。行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。宫花：行宫里的花。
白头宫女在，闲坐说玄宗。 白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。说：谈论。玄宗：指唐玄宗。
来源：--
雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：330-331页
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
来源:
萧涤非 等．《唐诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1983年12月版：946-948页
雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：330-331页