意思解释
最后更新时间:2026-10-28 16:26:41原文展示
乾明院让道人房与朱仲潜探梅
春工未仲闲桃李，偏向梅花先著意。
铅华不御见真色，香密染衣冰琢蕊。
旧游颇念秦郎中，梦里五年如历指。
叫呼连索酒浇春，尚想横瓶枕花底。
今年梅侣更何人，我狂骂坐初不嗔。
风流端的美无度，携手错疑君姓秦。
往来百匝将重趼，鸟道萦盘封碧藓。
团枝冻蕊未全苏，已见横斜照清浅。
晓来霁色酿春风，金须渐吐香蒙茸。
开迟政恐有遗恨，未破君家宫锦红。
白话文翻译
春天的工匠尚未忙于桃李的开花，反而特意先关注梅花的情景。
铅华的妆饰无法掩盖梅花的真色，香气悄然染上衣衫，冰雕般的花蕊显得格外清丽。
旧时的游玩让我思念那位秦郎，中间五年如同一指流年。
我叫人频频索酒，来浇灌这春天的情怀，依旧想念那横瓶下枕花的日子。
今年的梅花伴侣又是谁呢？我也曾狂骂过这些情事，却也不再恼怒。
风流倜傥的美丽真是无尽的，握手相携，我却错以为你是姓秦的。
往来百次仍然被重重的青苔缠绕，鸟道蜿蜒在封闭的碧藓之中。
团枝上的冻蕊尚未完全苏醒，已经能看到斜照在清浅水面的娇羞。
清晨的晴空酿造出春风，金色的须发渐渐吐出香气如茸。
梅花开放得迟缓，恐怕会留下遗憾，尚未破开的是你家宫廷中的锦红花朵。
注释
- 春工：指春天的工匠，寓意春天的到来。
- 铅华：指用来化妆的粉饰，隐喻女子的妆容。
- 秦郎：可能指代某位旧友或爱人，具有深情的回忆。
- 横瓶：横放的花瓶，寓意随意洒脱的生活。
- 重趼：指青苔覆盖，形容道路的缠绕。
- 金须：指梅花的花蕊，形象地描绘出其美丽。
诗词背景
作者介绍
吕天策，宋代诗人，作品多涉及自然风光与人情世态。其诗风纤细而又充满情感，常常流露出对生命的思考与感悟。
创作背景
此诗作于春天，正值梅花盛开的时节。诗人与友人朱仲潜一起探梅，情景交融，抒发对往昔的怀念和对梅花的赞美，表现出一种清新自然的生活态度。
诗歌鉴赏
这首诗通过描写梅花的美丽及其带来的情感回忆，表达了诗人对春天的期盼和对友人的思念。诗的开头便以“春工未仲闲桃李”引出梅花，表现出诗人对梅花的偏爱。接下来，诗人细致地描绘了梅花的香气与美丽，寓意自然的纯净与真实。随着诗篇的发展，诗人回忆起与友人共度的美好时光，情感愈发浓烈。诗中“我狂骂坐初不嗔”一句，表现了诗人对美好回忆的珍惜，即便有些许不快，仍然无法掩盖心中的温情。最后，诗人以对梅花开放的期待收尾，带有一丝惆怅与不舍，体现了对生命与时间流逝的感慨。
诗词解析
逐句解析
- 春工未仲闲桃李：春天的工匠尚未忙于桃李的开放，暗示着梅花的早熟。
- 偏向梅花先著意：诗人特意关注梅花，表现出对梅花的偏爱。
- 铅华不御见真色：妆饰无法掩盖梅花的真实美，说明自然之美超越了人工修饰。
- 香密染衣冰琢蕊：梅花的香气渗透衣裳，冰雕般的花蕊显得格外动人。
- 旧游颇念秦郎中：诗人回忆与旧友的游玩，情感深厚。
- 梦里五年如历指：五年的岁月如指尖流逝，表现时间的无情。
- 叫呼连索酒浇春：诗人渴望借酒浇愁，表达对春天的向往。
- 尚想横瓶枕花底：仍怀念与友人共饮的场景，温馨而美好。
- 今年梅侣更何人：对未来梅花伴侣的疑问，流露出孤独感。
- 我狂骂坐初不嗔：即使狂妄不羁，依旧不恼，展现洒脱的性格。
- 风流端的美无度：美的风流倜傥无可限量，诗人对此感慨万千。
修辞手法
- 比喻：如“香密染衣冰琢蕊”，将梅花的香气与美丽比作冰雕，形象生动。
- 拟人：梅花似乎在与人对话，增添了情感的丰富性。
- 对仗：全诗的对仗工整，增添了韵律感。
主题思想
整首诗表现了对春天的热爱与对旧友的思念，流露出对美好生活的向往与珍惜，同时也对时间流逝的感慨，展现了诗人内心深处的细腻情感。
意象分析
意象词汇
- 梅花：象征着坚韧与高洁，体现了诗人对美与生命的追求。
- 酒：象征着友情与欢乐，诗人在酒中寄托对往昔的怀念。
- 春风：象征着生命的复苏与希望，带来新的开始。
互动学习
诗词测试
-
诗中提到的“秦郎”指的是谁？
- A. 诗人的爱人
- B. 诗人的朋友
- C. 未知的人物
答案：B
-
诗中“香密染衣冰琢蕊”描绘的是哪种花？
- A. 桃花
- B. 梅花
- C. 李花
答案：B
-
诗人对“今年梅侣更何人”的感情是：
- A. 期待
- B. 失落
- C. 无所谓
答案：B
诗词比较与延伸
相关作品推荐
- 《梅花》：王安石的《梅花》描绘梅花的坚韧与高洁，和吕天策的作品在意象上有相似之处。
- 《春晓》：孟浩然的《春晓》同样表达春天的美好与自然的生机。
诗词对比
- 吕天策与王安石：两位诗人都热爱梅花，但吕天策更侧重于个人情感的抒发，而王安石则更强调梅花的风骨与气节。
- 对比分析：吕天策的诗中充满了对友人的怀念与春天的期待，王安石则通过梅花表现出一种超脱的情怀，体现了各自不同的艺术风格。
参考资料
- 《宋代诗词鉴赏》
- 《古诗词选读》
- 《梅花的文化意象与审美价值》